寇德卡在LOOK3攝影節上傾聽讀者提問，攝影Dennis Dimick
“你問我從吉普賽人身上學到了什麼？你不需要太多東西，你就可以活著。”
在美國夏洛茨維爾召開的LOOK3攝影節上，寇德卡現身演講大廳，人們起身站立為他鼓掌，這位很少在公開場面露面的攝影師，其實並不是很情願在這裡出現，他說自己不善言辭，然後又誠懇地說，對於今天的訪問，他肯定會有問必答。
現場放映了寇德卡攝影生涯的幾部重要作品，甚至包括他早年在布拉克當劇院攝影師所拍攝的作品。本屆攝影節的策展人Anne Wilkes Tucker就這些做了對談寇德卡做了對談，隨後是觀眾的自由提問。
提問：關於吉普賽人拍攝過程中是否遇到溝通的問題。
寇德卡：在8年裡，我訪問過不同的村莊，最為對我有幫助的是，因為我喜歡吉普賽音樂，喜歡鄉村音樂，所以我隨身帶著一個非常古老的磁帶錄音機，我錄了很多歌，我想，這大概是我獲得他們信任的一個原因，因為他們了解到我也喜歡音樂。我喜歡的東西其實很多，跟他們相處真的不難，而且當然，我還會把我拍的照片送給他們。（悅評：很想听寇德卡的錄音啊，如果這個做出來，那些什麼有聲幻燈片都弱爆了。）
提問：關於Invasion, 1968，你的生活因為這部作品發生了巨大的轉折。
寇德卡：我離開捷克斯洛伐，是因為我不是一個勇敢的男人，我知道他們肯定會找到我，但我真的沒有足夠的勇氣去蹲監獄。
你能想像我最後坐在離開飛機時候的心情麼，在最後一刻他們還在飛機上往下趕人，當飛機起飛的時候，那種感覺，你真的無法想像。
提問：關於《流放，1971-1987》，這些照片是你大概30年各地周遊的作品，你一直在旅行之中。
寇德卡：我一直在旅行，當下也依然。43年了，我記得有人問過我，你是否曾在某地停留過超過三個月的時間？我想我沒有。
那16年，我沒有付過任何房租，沒有做過任何工作，唯一的工作是女兒出生之前，我覺得需要一些錢。我是一個始終需要旅行的攝影師，如果在一個地方停留太久，我覺得我會瞎了。
提問：關於Chaos, 1986-1997，你為什麼會使用寬幅相機？
對我來說，這全都是偶然，我一開始要拍風景，但我對自己的作品一直不滿。當時我用一台祿來6×6，我就把我不要的畫面都剪裁掉。我最開始學習構圖就是通過剪裁，把6×6裁成不同的畫幅，這就是我對構圖的理解。所以當我聽有攝影師說照片不能剪裁，我覺得這個人瘋了。
然後我忽然發現了寬幅相機，我對它特別滿意，因為它幫我實現了我從來沒有辦到的事，做一些不同的。我覺得攝影師的生涯是非常短暫的，很多人的創造力在40歲就消失殆盡，但我已經75歲了，興許快死了，可我仍舊在拍照片。
提問：似乎從來沒有人問過你關於捷克攝影師Josef Sudek,他也拍寬幅，你對他的作品有什麼看法。
寇德卡：我的生命裡從來都沒有其他英雄，攝影也一樣。我不看其他人的作品。有人給我一些書，即使是羅伯特弗蘭克，對我也沒有任何意義，給我看布勒松，我也不激動。
我和布勒鬆的友誼，和其他馬格南以及馬格南之外的攝影師不一樣。並不是因為攝影的緣故。事實上他的一些照片我很不喜歡，我會直接告訴他，大概他也會因此不樂意，然後他可能會說：“你幹嘛要拍這種意大利麵條一樣的寬幅照片，這些是無意義的攝影。”嗯，就是這樣，但非常好。
所以，關於Sudek，我看到過一些他的照片，讓我痛恨極了，那種沒有焦點的畫意攝影，對於我這種用25毫米鏡頭，希望一切都在焦點之內的攝影師是不能接受的。我認為他是一個偉大的攝影師，和布勒鬆一樣，羅伯特弗蘭克也是好攝影師，但我沒有遇到過他，可我也絲毫沒有感到任何需要和他相認的理由。
寇德卡，攝影布勒松
提問：關於你的新作Vestiges, 1991至今，你現在的又一個大的改變是開始用數碼。
寇德卡：這個改變是有很大現實意義的，我不再需要找人來贊助我的旅行，我不需要人來付費給我衝膠卷，做小樣。現在最棒的是我可以拿起數碼相機就出門，我可以買了機票我就走。
有人曾問我，你30年來都在拍寬幅？不，我其實一直都在拍35mm，沒人看到過這些照片，因為我不想去處理這些照片，我不想浪費我生命裡的這些時間，我要拍照。我知道也許我很快就不能拍照，這種情況任何時候都能發生，所以，我一定要拍。我當然也仍舊希望能夠有一天，可以坐下來仔細看看這些年，我換了一台相機所拍到的這些東西。
本次訪談，寇德卡最後引用了羅馬的圖拉真皇帝的一句話：
“即使在任何一個國家我都是外國人，但我卻從來在任何一個地方都不曾感到自己是一個陌生人。”（Even though I was thought [of] as a foreigner in every country, I didn't feel like a stranger in any place.）
訪談觀感：無太多彩蛋，除了“意大利麵條”那段，我看後面有個網友留言，怎麼沒有人問他為何從來不拍彩色，哦，就是嘛，這是個問題。
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